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La
décoration de la Salle de spectacles du nouveau théâtre
de la Fenice
(Venise 2002-2003)
La peinture de l’appareil décoratif de la salle
est partie intégrante d’un ensemble composite dont
l’aspect pictural et le relief doré s’entrecoupent
et se complètent réciproquement. Des sculpteurs,
des graveurs, des maîtres de papier-mâché
et des doreurs ont contribué à la reconstruction
grâce à leur travail patient.
Dans ce contexte, nous avons peint les décorations du
plafond, de l’avant-scène et des parapets des loges,
excepté pour les superficies de la première Galerie
(premier ordre de loges à partir du bas) et pour l’intérieur
de la loge royale décorés par d’autres peintres.
Nous avons également réalisé une série
d’études préparatoires:
- le modèle réduit digital de la voûte
- la maquette du plafond à l’échelle 1:10
- la recomposition générale de l’appareil
décoratif du plafond
- le dessin à l’échelle 1:1 de tous les éléments
picturaux et plastiques de la voûte.
La
documentation - Les
esquisses et les couleurs originales -
Le chantier -
La réalisation du plafond - La
réalisation des loges et de l’avant-scène
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Les
esquisses et les couleurs originales
Les photographies ne reportaient pas d’indications
certaines sur les couleurs.
Il fallait tout ré-étudier, le nouveau théâtre
n’aurait pas été identique à
l’original mais seulement son évocation. Les
teintes tendres et homogènes de la vieille salle
étaient le résultat de l’action du
temps, aussi les nouvelles couleurs n’auraient jamais
pu imiter le voile qui les recouvrait ; la patine se serait
déposée de façon définitive
seulement avec le passage du temps.
Les esquisses de Mauro Carosi décrivent ce nouvel
équilibre et sont le résultat d’une
analyse patiente, faite d’indices plus que de certitudes,
une reconstruction philologique autant que faire se peut,
complétée par l’expérience et
la sensibilité du décorateur ; une référence
nécessaire afin d’uniformiser le travail des
divers laboratoires qui, dans le même temps, reproduisaient
les ors, les peintures et les tissus.
Le
chantier
En 1854, du temps de Méduna, les décorateurs
opérèrent à l’intérieur
de la salle inaugurée dix-sept ans plus tôt
à la suite de l’incendie de 1836.
Au printemps 2002 la situation était différente.
L’association temporaire d’entreprises, guidée
par la " SACAIM ", aurait dûe livrer le
théâtre avant le 14 décembre 2003.
Les marges de temps étaient très réduites.
La partie décorative demandait des délais
trop longs, incompatibles avec les exigences du chantier,
la programmation prévoyait en effet une période
maximale de quarante jours pour la peinture du plafond,
plus une brève marge de temps pour l’application
des papiers-mâchés. De là est partie
la décision de réaliser une partie du travail
hors oeuvre en réduisant au minimum l’activité
à l’intérieur de la Salle de spectacles.
La plus grande partie de l’appareil décoratif
serait produite en laboratoire, alors que les superficies
qui l’auraient reçu prenaient forme avec la
reconstruction du théâtre ; une circonstance
particulière qui demandait des techniques d’exécution
et des solutions organisatives inhabituelles .
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La
réalisation du plafond
La décoration couvre une superficie d’environ
deux cent quatre vingt mètres carrés et
est organisée selon un schéma géométrique
qui dimensionne et relie chaque élément.
Le déroulement d’une partie du travail hors
oeuvre a requis une phase préliminaire très
soignée, puisqu’une fois les décorations
terminées, elles auraient eu des marges d’adaptation
très minimes.
La nouvelle
superficie de la voûte – En juillet 2002, nous
avons commencé à recomposer le dessin de
l’appareil décorateur alors que le plafond
n’avait pas encore été reconstruit.
Afin de mesurer la courbure de l’enduit, nous avons
réalisé, sur la base des mesures reportées
dans le projet général, un modèle
réduit 3D très synthétique ; la simulation
digitale comprenait également le calcul et la distribution
des cambrures pour la stucture de la voûte. Avec
les données obtenues, nous avons construit une
maquette à l’échelle 1 :10 sur laquelle
ont été montés et vérifiés
les dessins des décorations. Dans le même
temps, sur le modèle réduit digital, les
constructeurs traçaient le projet constructif du
nouveau plafond en en commençant la réalisation.
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La
nouvelle composition décorative - Le
schéma de composition du plafond est le résultat
d’une série de moyens géométriques
utilisés par Méduna afin d’accentuer
les effets arrondis et de profondeurs. Les signes qui
s’y fondent sont au nombre de deux : la plante en
fer à cheval pour le périmètre et
le cercle pour la partie centrale, tous les éléments
décoratifs se développent selon des schémas
répétitifs reconduits à l’une
ou à l’autre forme.
La nouvelle composition reproduit fidèlement le
schéma original reconstruit grâce à
une photo d’ensemble du plafond.
Les dessins exécutifs - Si la reconstruction
du schéma général n’a pas rencontré
de difficultés particulières grâce
à la disponibilité d’un bon nombre
d’images, le dessin des détails a souvent
requis un processus de déduction : l’analyse
des détails nets, l’approfondissement du style
et des caractères qui reviennent qui le régularisaient,
l’application de ceux-ci aux parties non documentées.
Par ce principe et avec la méthode du quadrillage,
ornements et figures ont été redessinés
à l’échelle 1:1.
Les peintures et les décorations plastiques du
plafond sont les composants d’un unique dessin ;
outre les parties picturales nous avons donc reconstruit
et recueilli sur quarante planches de grandeur réelle,
également les dessins des décorations en
relief , modellées ensuite par les sculpteurs. |
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La
peinture en laboratoire – Une partie des peintures
a été réalisée sur toile.
En dehors d’une plus grande définition du
détail pour les éléments les plus
grands, les mêmes techniques employées pour
la peinture scénographique ont été
utilisées. |
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La
peinture en théâtre – Egalement les
peintures réalisées en théâtre
réclamaient la nécessité d’un
travail préliminaire en laboratoire. Ainsi, le
schéma en cercles concentriques du fond estompé
et les teintes qui en composent la graduation ont été
vérifiés et donc mis en oeuvre au cours
de la première phase de la peinture du plafond.
Le même critère a été suivi
dans la peinture de la décoration végétale
dorée qui recouvre le fond estompé. Dans
ce cas, un énorme " timbre " composé
a été construit, représentant en
grandeur réelle le dessin dans son entier ; une
fois dans le théâtre, les différentes
sections du timbre ont été employées
pour transférer rapidement le tracé sur
le plafond. La peinture est poursuivie avec la technique
habituelle : des hachures dorées passées
au pinceau. |
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